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历史录音的回味:潘寅林与《红色小提琴》
作者 : 未知

  凡经历过上世纪60~70年代那个特殊岁月的中国人,几乎没有不熟悉“千年的铁树开了花”、“金色炉台”、“苗岭的早晨”等那些优美而又激昂的旋律的。人们最熟悉的小提琴协奏曲《梁祝》的作曲家之一的陈钢,也是“炉台”等作品的主要创作者。而当年奏响这些“红色经典”的,就是著名的小提琴家潘寅林。
  潘寅林出生在上海市虹口区,l957年考入上海音乐学院附小,l966年以优异成绩毕业于该院附中,即被上海交响乐团指名招入该团,l969年22岁时被推选为该团首席。1972年,当时的文艺演出领域除了“八个样板戏”,余皆荒芜。如果说当年的殷承宗凭借了《黄河》拯救了钢琴的话,那么同样也是因为潘寅林出色地演奏了一系列的红色经典,从而拯救了小提琴独奏。在1972年的10月,当时上海交响乐团的演奏员阿克俭编写了小提琴独奏曲“千年的铁树开了花”,由潘寅林首演后,通过广播电台,很快传遍了全国的大街小巷。后来,由他首演的“金色的炉台”、“洪湖随想曲”等小提琴曲,温暖了无数干涸的心灵,感染了整整一代人。1981年他赴日本不久,即被日本著名的读卖交响乐团聘任。从1984年开始,他先后在日本读卖乐团、澳大利亚悉尼歌剧院乐团、日本东京都交响乐团担任首席近20年,在国内外音乐界引起很大反响。2003年,他应上海交响乐团邀请,返回阔别了23年的上海,再次担任该团首席。
  潘寅林对音乐有着敏锐的洞察力和独特的理解力,他的演奏以优美的音色著称:高音明亮富有穿透力,低音浑厚温暖,各个音区衔接流畅常常使听众沉醉于他奏出的旋律之中。归国一年以来,潘寅林多次被电台、电视台邀请录音、录像并担任嘉宾。今天,通过九龙爱乐唱片音乐工作室与中国科学文化音像出版社推出的这套《红色小提琴》,将使我们有幸再次回味潘寅林那历经岁月仍甘醇如饴的琴声。
  “金色的炉台”是此张专辑上的第一个亮点,它的旋律取自当时的一首赞颂钢铁工人的歌曲,旋律大气而流畅;“阳光照耀着塔什库尔甘”也是当时一首流行最广、演奏最频繁的小提琴独奏曲。曲首那由远处传来的鹰笛声,将听者带入辽阔美丽的塔吉克草原。接下来,自由舒展的歌唱和热情欢悦的舞蹈相间出现,颇似“长焦拉近”的镜头,将一幅幅生动的画面展示在人们面前。“打虎上山”是取自当时最热门的“革命样板戏”《智取威虎山》音乐而改编的一首异常独特的小提琴独奏曲。在钢琴“无穷动”式的伴奏背景下,小提琴运用了戏曲中特有的“紧拉慢唱”手法,奏出了剧中主人公的英雄气概和澎湃豪情。“刀舞”取材于舞剧《小刀会》,此曲具有前苏联作曲家哈恰图良的名曲“马刀舞”那种贯穿全曲的热烈紧张感,同时更流露出一种刚柔相济的、中国武士的侠骨柔肠。
  “苗岭的早晨”是陈钢创作的一首音画性的名作。作品表现出具有浓郁苗族风格的音乐风景画,表现出中国南方少数民族独有的旋律,异域美和色彩美,以及人与大自然的和谐美。此曲一开始,小提琴以“鸟鸣”的滑音,勾勒出了一种苗岭之晨的诗意画境。陈钢创作该曲时,对“百鸟吟”、“百鸟朝凤”等笛曲进行了认真研究。并从其中的音乐精华中提炼和演化出自己的“鸟鸣”。据说当年,小提琴家唐韵在苗岭演奏此曲时,竟真的逗引出了一群小鸟来与她对语,这个奇迹,也印证了乐曲的创作的极大成功。
  潘寅林是最早演录这些作品的权威之一。这张《红色小提琴》虽然是经过了二十多年以后重新录制,但潘寅林的的演奏在整体上与当年的风格特色没有大的改变,而且,通过岁月的淘洗,他的小提琴声中透射出了一种更为深沉内敛的情韵。
  毋庸讳言,专辑的作品,多数都带有深深的时代烙印,但从陈刚的作品中,我们听到的绝不是简单的应时性回响,曲名、标题、题材只是服从当时历史条件下的依托,而作品本身却蕴含了更深的内容。正如专辑附送的文字资料所介绍的,“他始终能将磨难化作力量,将忧愤变成希望,将倾诉注入音乐。”
  为了纪念和更好地再现这些历史性的小提琴乐曲,这张专辑于2004年6月在中央电视台录音室由著名录音师李小沛操刀录制。专辑的印制装潢非常精美,它由“正片”和一张“赠品”组成。很有意思的是,两张CD均仿照当年“中唱公司”的胶木唱片封套来包装。只是,录音的品质是当年的密纹唱片所无法比拟的。这个专辑还附送了带有多幅珍贵照片和历史文字资料的说明书和钢琴伴奏的乐谱,以及潘寅林本人谈演奏的DVD影碟,真是一款面面俱到的“红色小提琴”小百科。
  当然,这套由潘寅林演奏的2004年新版“红色小提琴”,从今天挑剔的眼光审视,它在演奏难免还是有些令人失望和遗憾之处。虽然潘寅林尽了全力,但听得出来他的左右手技巧已有些力不从心,音准和音色等方面都让人不太放心。有的乐句显得较粗糙,有挤压出来的很“扁音”式的发音。专辑的主要亮点是在乐曲原创韵味的把握上。至于精微技艺上的不足,只是相对于潘寅林以后的小提琴演奏家,像薛伟、吕思清、以及更年轻一辈的钱舟、李传韵等而言的。毕竟在技术上这些后生实在是太厉害了。

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